海外收藏中国名画鉴赏

    这幅画并无款识，由于比一般手卷一尺左右的高度高出甚多，有时也被称为“高头渔父图”。

    画中仍可见到脱胎自李成画法的湿润渲染、笔踪不显及大气迷蒙的效果，荒凉寒林与平远景色也仍是重要主题，但是与《秋山萧寺》的风貌已大为不同。此画在辽阔的平原野水之上，加入群峦迭起的高耸山峰，画者运笔十分快速，水墨挥洒之际，长皴直拖而下，勾勒出陡起的峭拔山壁，山坳之间向远方延展的谷地，又将观者的视线引导到深处，平远、高远、深远三种构图方式，都同时在画面上呈现。

    画家对画面抽象律动感的追求，似乎更胜于对山石造型结体之讲究。直向耸拔的山势与平缓的陂陀间有其落差，但山顶棱线又呈弧形连续，通过轮廓线与皴笔强烈的墨色明暗对比，交织出波浪一般起伏的韵律，使得原本萧瑟静穆的山水，充满了壮阔幽深的生气，可说是充分运用了手卷形式的特色，又能保持立轴巨障山水的气势，更见其创意。

    据《图画见闻志》记载，许道宁“始尚矜谨，老年唯以笔画简快为己任，故峰峦峭拔，林木劲硬，别成一家体。”从这幅画中，确实能看出他由李成风格的规范中，发展出与时代稍后、亦继承李成体系的郭熙（代表作为1072年的《早春图》）不同面貌的方向，应可视为他晚年风格的代表作。

    （马盂晶）