尤伦斯：淘金中国的收藏大腕

    ■本报记者  袁远

    见到比利时收藏家、尤伦斯艺术中心(UCCA)创立人古·尤伦斯男爵（GuyUlens）的时候，窗外的光线已经有点昏暗，原本以为会看到一个眼神锐利的精明画商，但映入眼帘的却是一个眼神闪烁的微胖老头儿，那目光用天真来形容也毫不过分。

    尤伦斯怀念的80年代

    尤伦斯的家族世代都对艺术收藏很有兴趣。他的父亲参加过第一次世界大战，1921年被派驻北京担任外交工作，5年间走遍中国各地，同时也买了一些自己喜欢的中国古玩，有一些给了尤伦斯——那是他对中国艺术产生兴趣的启蒙。尤伦斯的母亲是一位考古学家，可以说，古玩与艺术是他的家学。

    1987年，尤伦斯首次来到北京，开始了他20多年收藏中国艺术品的历程。那是没有太多娱乐场所的上世纪80年代，尤伦斯就在大学周围的小饭店里、机关的食堂、朋友家里的party上，和那些留着长发、

    不修边幅的“年轻的美术院校师生们”一起喝着啤酒，畅谈着对艺术的见解，回答年轻人对于外面的世界的问题。

    “那时候的中国，出国的人不多，外面流入的艺术信息也很少，许多年轻人对外国的艺术信息都很感兴趣，我们试着沟通，把那些还不知道该怎么描述的艺术新流派描绘出来。”说起那段往昔的时光，从尤伦斯的眼神里面仿佛能看到青春的目光在跳动。

    尤伦斯怀念的80年代，正是中国当代艺术起步的时代，谁都无法否认，当代艺术正处于萌芽期，虽然成长的趋势是必然的，然而，如果没有“尤伦斯们”的推动，中国艺术家拓宽视野的时间，终究是要推后的。

    尤伦斯说，他爱那个时代，那个时代的人们。他们有着充足的时间，交流艺术，发现生活的乐趣。但现在这个时代，人们都太匆忙了，当年那些艺术家们，每年只能创作十几件作品，如今，他们的作品越来越多，但谈艺术的时间好像却越来越少了。

    投资当代艺术品的唯一标准

    在国际艺术收藏界原本一直浅藏着“中国疲劳”，受全球经济振荡影响，中国当代艺术品的价格开始下滑。

    这意味着尤伦斯的收藏品的市场价值在缩水。然而，尤伦斯对于这件事情并不在意，“艺术品原本就是像浪花一样起伏，它们存在的价值在于它们带给人的感动，而不是它们的标价。”

    尤伦斯对于当代艺术品的收藏标准其实让人有点意外，他并没有太多出于市场的考虑，而是凭借着个人的感觉来对艺术家的作品进行收藏。

    用他自己的话说，“我选择当代艺术品的唯一标准就是，感动。能给我带来感动的作品，才是值得我收藏的作品。”

    “中国当代艺术家的创作非常有活力！艾轩画的西藏小孩，是我买的第一件中国当代艺术家的作品。”从这张画开始，尤伦斯成了中国当代艺术的最坚定的拥护者，而后，尤伦斯又选择收藏王广义的作品，后来也从拍卖会中购藏一些精美的中国古代绘画。

    得益于商业运作支持

    对于收藏中国当代艺术作品和古典艺术作品，尤伦斯都有着浓厚的兴趣。在他的收藏生涯里，如果时间许可，在收藏一个人的作品之前，他一定要和这个人有一定的接触和了解，他希望能从这个人身上看到对艺术的执着。尤伦斯总是提到那些艺术家的个性，在上世纪90年代，他们的个性会直接宣泄到作品里，无论是沉静的（如艾轩）、浮躁的（如方力钧），还是执着的（如刘晓东），这些人的个性和作品里的情绪都触动了他，才让他下了决心收藏这些作品。他用直觉、情绪发现了作品令人感动之处。

    当然，仅仅有热情是不够的，尤伦斯进入收藏界之前，有数十年商业运作的经验。筹集资金的渠道与能力，也是支持他推动当代艺术的关键。每当他遇到能让自己心动的作品，常常是夜不能寐，如何去说服这个艺术家把作品交给他，以及在最短时间筹集资金都是让他既兴奋又担心的事儿，但那种冲动的感觉，让他感到很幸福。

    2000年，尤伦斯决定退出家族生意的管理，和夫人Myriam一起把更多精力用在艺术品的收藏上。尤伦斯逐渐意识到北京正在成为国际性的艺术中心，因此他想把自己多年的藏品运回中国安放。在多番考量之后，他下定决心，决定在中国的798创办尤伦斯当代艺术中心，并且希望尤伦斯当代艺术中心能在中国当代艺术发展中扮演重要角色。

    （编者注：目前尤伦斯当代艺术中心作为北京市的重要文化设施之一，面向社会大众，全力支持中国和国际当代艺术的创作和对话，以及相关的学术研究，并致力于当代艺术在中国本土的普及和推广。）