“北势南气山水大成”体系的创立者——国画大家邱汉桥

    本报讯  近日，国画大家邱汉桥“北势南气山水大成”绘画体系研讨会在位于北京世纪华天大酒店举行。来自全国各地的专家学者、理论家、批评家及业内同行对其“北势南气山水大成”绘画体系进行了深入的研究和探讨。

    此次研讨的邱汉桥绘画新体系主要包涵以下几大方面的内容：

    绘画新体系：“北势南气山水大成”。该体系主要融合和贯通了南北绘画两宗之精髓，既有北方山水的壮美弘大，又有南方山水的婉约优美，把古代老庄“道”“气”“象”的哲学思想结合于现代绘画美学的体系中，突现出大思想、大境界的当代美学大美。

    绘画总纲要：邱汉桥提出了绘画的“十八字法”，正所谓“悟老庄，追汉唐，学五代，习宋元，观明清，显当代”。完整而具体的绘画要领，用六个字“悟、追、学、习、观、显”表达出绘画的学习和发展取向，大觉大悟，给中国绘画理清了路线和发展未来。

    技法新创造：“锤头皴和水润墨涨法”。邱汉桥继承传统笔墨精髓，溶自然之造化神功，确切地用自己新的技术语言，形象地“取物表象”，开拓了锤头皴和水润墨涨法的新法道。美学学者南子绪认为：锤头皴和水润墨涨法打通了中国绘画南北相容的脉络。锤头皴，即指邱汉桥之皴法用柔软的毛笔作为工具如同锤头一样落入纸内，这种“锤头”象是人们敲打山石之痕迹，敲打山石发出铿锵有力的回响，不仅蕴涵有形而且包含一种意的传达精神。长期以来人们对笔墨认识混乱，其实墨是在中国画中应指的是一种无形抽象的东西、只有搭载到有所指的形象上才生命力，邱汉桥充分运用宣纸的独特性，将水与墨作为自已的精神追求的搭载体而溶化在自已创造的“锤头皴”世界里，从而相和而完美。

    美学新命题：“忘我忘象”。该美学命题，是哲学的审美思想在时代社会中审美的发展，它不仅包含古典哲学思想中的“道”“气”“象”，还包括现代人的“神”“往”“美”“和”，把绘画美学命题和当代人的审美相结合，画者和赏者相共思，从而产生心灵的共同感发。

    此次研讨会使大家耳目一新，积极的艺术研讨和不同的形式表达，取得了丰盛的学术成果。研讨会上，与会专家纷纷对“北势南气山水大成”新体系作出了充分的肯定和称赞，大家一致认为新的绘画体系将给中国绘画带来大的发展和进步。

    事实上，此次“北势南气山水大成”绘画体系的提出，是邱汉桥40年艺术人生的积淀所致。现为武警总部专职画家的他，成名极早，1989年刚刚进入而立之年的他就在中国美术馆举办了其个人画展，其艺术成就得到业内和社会的广泛赞誉；1997年他又华丽转身，在北京西山闭关8年；2006年创作的巨幅山水画《金秋无际》被悬挂于人民大会堂，从而成为人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作。其艺风格独特、积淀很深，既有南国田园的婉约润雅，又有北国山峦的雄浑凝重；并将中国经典的传统哲学思想及传统绘画理论与现代艺术思想理念相结合。

    11月30日至12月15日邱汉桥绘画40年艺术巡展在他的家乡湖北举行，展览作品包括了其40年从艺经历的70件精品力作在武汉博物馆惊艳亮相，从而为江城武汉提供一场视觉盛宴。

    （焉亦华）